Описание окружающей местности

 

4 сентября 2020 года в городе Красногорске Московской области состоялось открытие первого монумента Фронтовому кинооператору. Монумент создан Российским военно-историческим обществом, при участии Администрации городского округа Красногорск, Российского государственного архива кинофотодокументов, Союза кинематографистов Российской Федерации. 

  Место для памятника было выбрано не случайно: ведь именно здесь, в Красногорске, расположен Российский государственный архив кинофотодокументов. В нём хранится более миллиона метров киноплёнки и более 100 тысяч оригинальных фотодокументов.

  А будни фронтовых кинооператоров были очень не просты… С первого дня, когда война пришла на нашу землю, 22 июня 1941 года были созданы мобильные фронтовые киногруппы. Более 300 кинооператоров и ассистентов 1418 суток снимали войну. Погиб каждый четвертый, ранен или контужен был каждый второй.

  Операторы были объединены в 16 киногрупп. В них трудились опытные мастера, выпускники ВГИКа. Вскоре хроникёры начали снимать не только боевые действия. Они вели кинолетопись тех страшных событий из партизанских отрядов, а также из оккупированных нацистами стран. Их материалы начали показывать в журнале кинохроники.

  Никаких привилегий или “особого” статуса у кинооператоров не было. Наоборот, из-за специфики работы они становились удобной мишенью для противника. Хроникёры всегда были рядом с солдатами или чуть впереди. Они вместе с ними поднимались в атаку, штурмовали вражеские укрепления, форсировали водные преграды. Трудно было снимать бойцов в окопах. Кинооператору необходимо было выбраться из укрытия и расположиться над ним, чтобы запечатлеть момент атаки. И поэтому смертность была высокая. 

  Изначально хроникёры пользовались французскими кинокамерами Debrie Parvo L. Это была солидная и тяжёлая техника, которую устанавливали на штатив. Иногда специалисты использовали советский аналог “Конвас-1”. Но для съёмок боёв такая аппаратура плохо подходила. И поэтому вскоре хроникёры начали использовать ручные камеры. Наиболее популярной стала “Аймо” - ручная, лёгкая и надёжная. Эта камера хорошо зарекомендовала себя в самых разных условия: в жару и холод, в снег и дождь. 

  И политическое руководство, и армейское ставило перед кинооператорами жёсткие условия съёмок. Хроникёры должны были снимать всё, то есть настоящую правду о войне. И многое из отснятого затем шло в пропагандистский “Союзкиножурнал”. А весь материал целиком отправлялся на хранение, в качестве напоминания потомкам о всех ужасах того времени. Назывался он “Кинолетопись Великой Отечественной войны”.

  Одним из главных кинолетописцев войны был Владимир Александрович Сущинский. Он ушёл на фронт в первые дни Великой Отечественной. Ему довелось в составе киногруппы заснять прорыв блокады Ленинграда во время операции “Искра”, освобождение Севастополя и форсирования Днепра. А после Владимир Александрович снимал освобождение Польши. Погиб он 22 февраля 1945 года во время уличных боёв в городе Бреслау. Рядом с ним взорвался снаряд. Раненый оператор упал вместе с камерой. И она продолжила снимать ещё несколько секунд. А потом плёнка кончилась, изображение погасло. За храбрость и мужество кинооператор удостоился ордена Красного Знамени, а также Сталинской премии 2-й степени посмертно. 

  В ноябре 1941 года Иосиф Сталин приказал снять документальный фильм о боях за Москву. За дело взялись режиссёры Леонид Варламов и Илья Копалин. К съёмкам они привлекли 15 фронтовых операторов. 

Хроникёры снимали не только ожесточённые бои за столицу. Сталин захотел, чтобы в фильме был отрывок его речи во время парада на Красной площади. Начало мероприятия запланировали на 10 часов. Однако внезапно парад решили начать на 2 часа раньше. И съёмочная группа не успела настроить синхронную звукоаппаратуру. Речь Сталина пришлось снимать отдельно. Вариант с настоящим мавзолеем отмели сразу. И поэтому в Большом Кремлёвском дворце были возведены соответствующие декорации  -  часть трибуны Мавзолея. Затем её покрасили под мрамор, чтобы выглядело реалистично. Однако сделать так, чтобы изо рта Сталина во время речи шёл пар не получилось. Но на это зрители внимания не обратили. 

  Картина “Разгром немецких войск под Москвой” вышла на экраны в феврале 1942 года. В первый день её посмотрело более 83 тысяч человек. Сам фильм получил Сталинскую премию. Затем “Разгром” показали в зарубежных странах. В США и Великобритании документальную картину посмотрело более 16 миллионов человек. Правда, для американских зрителей фильм был переозвучен и перемонтирован. И в прокат он вышел под названием “Москва наносит ответный удар”. Успех был впечатляющим. Сначала картина получили премию от кинокритиков США, а затем и “Оскар” в номинации “Лучший документальный фильм”. 

  Но вернёмся к нашему памятнику.

Фигура кинооператора облачена в форму советского офицера и имеет портретное сходство с одним из известных фронтовых кинооператоров Великой Отечественной Владимиром Сущинским. Кинооператор изображен в момент, когда он ведет съемку на легендарную кинокамеру того времени “Аймо”, ставшую главной героиней всех операторских мемуаров. Камера заводилась вручную, а кассета камеры вмещала всего тридцать метров - одну минуту экранного времени. Фигура кинооператора не случайно изображена без оружия, несмотря на то, что часто фотокорреспондентам и кинооператорам приходилось наравне с бойцами Красной Армии принимать участие в сражениях. Постамент для фигуры выполнен в форме фотообъектива. Для изображения дополнительных элементов скульптурной композиции выбран стиль “деконструктивизм”. Такое решение позволяет использовать приемы контраста изображений. Ведь фронтовые кинооператоры одними из первых вступали в города и населенные пункты, разрушенные войной, вели съемку в самом эпицентре сражений. Поэтому окружающие фигуру дополнительные элементы создают образное решение и разрушений войны, и взрыва снаряда, и динамики боя. 

В среду динамичных, экспрессивных элементов дополнительного изображения включены фрагменты стеклянных полос с изображениями кадров на киноленте. Эти прозрачные модули очень похожи на ленты фронтовой кинохроники. Изображение светоустойчивое и стойко к температурным климатическим режимам.

  Подиум и пандусы для фигуры и дополнительных элементов композиции выполнены в виде спиралевидных кругов, составленных пирамидально и увеличивающихся по размеру в сторону основания. Они создают визуальный образ кассет и бобин кинопленки, вращающейся кассеты кинокамеры.

  Вторым смысловым центром композиции, поддерживающим доминанту центральной фигуры, является дополнительная группа элементов с символическим изображением киноэкрана. Несмотря на значительные габаритные размеры, благодаря прозрачности, “экран” не спорит с доминантой фигурной группы и дополняет смысловое решение композиции. “Экран” несет и функциональную составляющую. На поверхность стекла нанесено светодиодное нанопокрытие, позволяющее транслировать видеоизображение без значительной потери качества и контраста посредством передачи по сети “Wi-Fi”. Планируется во время проведения торжественных мероприятий, а также в праздничные дни вести трансляцию фронтовой кинохроники на этом экране.

  Для организации и благоустройства территории, прилегающей к памятнику, используется дополнительный композиционный, парковый элемент, выполненный в виде дендроклумбы в форме спиралевидных кругов. Этот элемент служит поддержкой и композиционным откликом основного подиума фигуры кинооператора.

Форма пешеходных дорожек и их динамическая направленность так же ассоциируются и с лентами кинопленки, и с лучами прожекторов воздушной обороны. 

  Архитектурно-скульптурная композиция не только помогает в благоустройстве территории и организации городской среды, но и подчеркивает общечеловеческое значение подвига советских и российских фронтовых кинооператоров и фотокорреспондентов, хранящегося не только на старых киноплёнках, но и в людских сердцах.

Использованные материалы:

https://history.ru/read/monuments/pamyatnik-frontovym-kinooperatoram

http://www.rgakfd.ru/pamyatnik-frontovym-kinooperatoram-i-fotokorrespondentam

Для просмотра вам необходимо зарегистрироваться